ca și în primul film, „Ce naiba, de ce nu?”calitatea povestirii este captivantă la început. Ca și în seria „Oceans” a lui Steven Soderbergh, o influență clară asupra acesteia, distribuția pare să ia evenimentele la fel de serios cum ar trebui luate—adică nu foarte., Excepția este Ruffalo, al cărui caracter este de lucru prin grele traume din copilarie care implică tatăl său, un iluzionist care a murit în New Jersey, în 1984, în timp ce efectua o televizate, Houdini-stil, în condiții de siguranță-în-apă cascadorie care ni s-a spus nu m-ar fi întâmplat dacă Thaddeus nu a aruncat cu ouă în el, pe de insultă legitimitatea lui de magie., Așa cum este adesea cazul, Ruffalo, unul de film American e cel mai understatedly excelent oameni din conducere, te face să crezi ce bunul simț îți spune că este absurd: că un agent FBI ar putea ajuta o grămadă de glume, globetrotter magicieni în mod deliberat de către depunerile de propria agenție de investigații, toate în numele de alinând-o psihic rană care supurează de peste treizeci de ani. Thaddeus descrie animozitatea lui Dylan drept combustibil pentru un „con lung” și are dreptate., încă mai absurd este revelația că Merritt are un frate geamăn, de asemenea, jucat de Harrelson, desigur, echipat cu o perucă spaimă ondulat care Merritt descrie cu exactitate ca în căutarea ca și cum ar fi fost făcute „în întregime din pubes om vechi.”Harrelson și Harrelson joacă această relație ca un nătărău, deși, și se simte despre dreapta., Spre surprinderea telespectatorilor mai în vârstă, care au crezut că Woody barmanul de pe „Cheers” a fost rolul pe care a fost pus pe pământ pentru a juca, Harrelson a devenit unul dintre acei actori de personaje spot-on cu carisma omului de conducere pe care ești întotdeauna fericit să-l vezi, chiar și atunci când materialul este slab. Știi că se va dedica materialului în timp ce transmite cât de mult respect are pentru el, cu o asemenea subtilitate încât nu se simte niciodată ca și cum ar fi condescendent. Deliciul el ia în joacă opus se aici aproape compensează uitat material care regizorul Jon M. Chu („G. I., Joe: Represalii”) și scenaristul Ed Solomon l-au împovărat cu.

Ca primul film, care a fost regizat de acțiune francez directorul Louis Letterier („The Transporter”), aceasta este o colecție de cross-cut set-piese, întreruptă de înghițituri de expunerea de dialog și păcălit cu CGI și generos tranziții. Multe dintre subploturi (în special indiciul de romantism dintre Jack și Lula și relația dintre Mabry și Tressler) nu sunt nici măcar un sfert coapte, uită de jumătate.,

Cu afabil pălmuit-împreună povestiri și de călătorie în stil prezentarea de Macau cluburi de noapte, cazinouri și străzile înguste pietruite, filmul este, probabil, cel mai bine apreciat ca limbă engleză, vărul unuia dintre cei foarte goofy, foarte ocupat Chinez acțiune comedii din anii ’80 sau ’90. Mă gândesc, în special, de „Dumnezeu de Gamblers” serie, cu Chow Yun-Fat ca un card de maestru, ascuțite și nu-mi păsa de aventurier a cărui identitate este un secret pentru toate, dar asociații săi cei mai apropiați, pentru că el a reușit cumva să evite să fie fotografiat de-a lungul vieții sale de adult., Mabry, un miliardar care a fost presupus mort și acum trăiește în afara rețelei, are chiar și o linie care îl leagă de personajul lui Chow din filmele „Gamblers”: „într-o lume de supraveghere totală, singura putere adevărată constă în a nu fi văzut.”