Like the smaller sentence, period, and hybrid themes, the small ternary can act alone as the theme of a full-movement form. O ternário pequeno é maior, no entanto–construído a partir de temas, assim como os tipos de temas menores foram construídos a partir de frases e sub-frases. Como uma estrutura ligeiramente maior, este tipo de tema envolve questões interessantes sobre a organização formal e percepção–questões que derivam de sua pedigree histórico, entre outras coisas–que também vamos encontrar nas formas de movimento completo.,este tipo de tema é normalmente expresso através de três funções temáticas: “exposition (a),” contrasting middle (B), “and” recapitulation (a).”

###Três temáticas functionsThe exposição e a recapitulação são “tight-knit” funções geralmente expresso por um dos menores tema tipos. Cada um termina com uma cadência. Mais comumente, a exposição de um pequeno ternário terminará com um I:PAC, mas a exposição também pode modular para uma chave intimamente relacionada., Em peças de modo maior, uma modulação típica irá produzir uma exposição terminando com um v: PAC, enquanto no modo menor, a área chave mediant (III: PAC) é mais comum.

uma recapitulação segue o meio contrastante e é marcada por um retorno de material temático da exposição. Nos exemplos mais simples, uma recapitulação pode simplesmente copiar a exposição. Mas mais comumente, algumas mudanças são feitas, incluindo expansões e contrações., As alterações são especialmente comuns-necessárias, de fato-quando as cadências de exposição em uma chave não tônica: a recapitulação é invariavelmente próxima com um I:PAC, e assim, se a exposição tiver modulado, a recapitulação deve ser alterada para terminar em tônico.

localizado entre a exposição e a recapitulação, o meio contrastante é uma região formal “frouxa” que fornece contraste melódico e harmônico. Porque é uma região mais solta, não é comumente expressa por um tipo de tema. A imprevisibilidade é típica., No entanto, muitas vezes podemos caracterizar tais passagens em termos de “dispositivos de desaprendimento” como fragmentação, sequência e modulação. E como meio de fornecer contraste harmônico, os intermediários contrastantes tendem a enfatizar a harmonia dominante. Para marcar seu fim, fornecer contraste, e criar antecipação para o retorno de tônico na recapitulação, estas seções invariavelmente têm harmonia dominante no seu final. Isto pode ser expresso como um I:HC, V: PAC, ou em casos mais simples, todo o meio contrastante pode prolongar a harmonia dominante através de uma “posição sobre o dominante”.,”

###Um exemplo

Um protótipo do exemplo acima, o “tema” da variação do movimento de fechamento de Mozart Sonata para Piano em ré maior, K. 284. Mozart’s exposition is a simple period whose second half modulates to the dominant, ending with a V:PAC. Após a repetição, o meio contrastante começa com uma sequência de fonte que leva a uma passagem escalar fragmentada e descendente que fecha a seção com um I:HC., (Note the motivic relationships to the exposition: the descending scale in m. 10 recalls the pickup to m. 7, and the fonte set a melodic motive that resembles the first two beats of m. 7.) Finalmente, a recapitulação recorda a exposição. Apresenta apenas a frase contrastante, no entanto, alterando-a de modo que o tema termina com um I:PAC.

# # # o tema binário do caracteristicsmozart dá-nos um exemplo de uma das características mais comuns do ternário pequeno: os sinais repetidos., Esses sinais repetidos dividem a forma em duas partes, e aí está uma das características mais discutidas (e talvez mais controversas e confusas) deste tipo temático. Porque na maior escala as três partes deste tema são aninhadas dentro de duas reprises, muitos teóricos da música preferem rotular essas passagens como Binárias. Uma vez que escolhemos enfatizar as características funcionais da forma clássica, das quais há três nesta passagem, o entendimento ternário é mais apropriado aqui., Ao longo da história da música, também encontramos exemplos sem repetições (ou talvez com apenas uma repetição), e esses exemplos estabelecem os sinais repetitivos como uma característica não-obrigatória.mas ao invés de resolver a questão, analistas sofisticados tendem a entender a ambiguidade presente aqui. Como uma cobertura comum, muitos teóricos da música rotulam passagens como as de Mozart (aquelas com uma exposição, meio contrastante, recapitulação e sinais repetitivos) como “binários arredondados”.,”A descrição” arredondada “refere-se à devolução do material expositor no final do formulário, o que tem o efeito de” arredondar ” a estrutura.

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