Al igual que la oración más pequeña, el punto y los temas híbridos, el pequeño ternario puede actuar solo como el tema de una forma de movimiento completo. Sin embargo, el ternario pequeño es más grande, construido a partir de temas al igual que los tipos de temas más pequeños se construyeron a partir de frases y sub–frases. Como una estructura un poco más grande, este tipo de tema involucra preguntas interesantes sobre la organización formal y la percepción–preguntas que surgen de su pedigrí histórico, entre otras cosas–que también encontraremos en las formas de movimiento completo.,

este tipo de tema se expresa normalmente a través de tres funciones temáticas: «exposición (A)», «contraste medio (B)» y » recapitulación (a).»

###tres funciones temáticasla exposición y recapitulación son funciones «muy unidas» generalmente expresadas por uno de los tipos de temas más pequeños. Cada uno termina con una cadencia. Más comúnmente, la exposición de un ternario pequeño terminará con un I: PAC, pero la exposición también puede modular a una clave estrechamente relacionada., En las piezas de modo mayor, una modulación típica producirá una exposición que termina con un v: PAC, mientras que en el modo menor, el área clave mediant (III:PAC) es más común.

una recapitulación sigue el medio contrastante y está marcada por un retorno de material temático de la exposición. En los ejemplos más simples, una recapitulación puede simplemente copiar la exposición. Pero más comúnmente, se realizan algunos cambios, incluidas expansiones y contracciones., Las alteraciones son especialmente comunes-necesarias, de hecho-cuando las cadencias de exposición en clave no tónica: la recapitulación se cierran invariablemente con una I: PAC, y así, si la exposición ha modulado, la recapitulación debe ser alterada para terminar en tónica.

situado entre la exposición y la recapitulación, el medio contrastante es una región formal «suelta» que proporciona contraste melódico y armónico. Debido a que es una región más suelta, no se expresa comúnmente por un tipo de tema. En todo caso, la imprevisibilidad es típica., Sin embargo, a menudo podemos caracterizar tales pasajes en términos de «dispositivos de aflojamiento» como fragmentación, secuencia y modulación. Y como medio de proporcionar contraste armónico, los medios contrastantes tienden a enfatizar la armonía dominante. Para marcar su final, proporcionar contraste y crear anticipación para el regreso de la tónica en la recapitulación, estas secciones invariablemente tienen armonía dominante en su cierre. Esto puede expresarse como un I: HC, V:PAC, o en casos más simples, todo el contraste medio puede prolongar la armonía dominante a través de un «pie en el dominante.,»

###Un ejemplo

A ejemplo prototípico se da arriba–el «tema» del movimiento de variación que cierra la sonata para piano de Mozart en Re mayor, K. 284. La exposición de Mozart es un período simple cuya segunda mitad modula a la dominante, terminando con una V: PAC. Después de la repetición, el centro contrastante comienza con una secuencia de fonte que conduce a un pasaje escalar fragmentado y descendente que cierra la sección con un I:HC., (Observe las relaciones motivicas con la exposición: la escala descendente en m. 10 recuerda la pastilla a m. 7, y la fonte establece un motivo melódico que se asemeja a los dos primeros tiempos de m. 7.) Finalmente, la recapitulación recuerda la exposición. Presenta solo la frase contrastante, sin embargo, alterándola para que el tema termine con un I: PAC.

# # # características Binarias el tema de ozart nos da un ejemplo de una de las características más comunes del ternario pequeño: los signos repetitivos., Esos signos repetidos dividen la forma en dos partes, y ahí radica una de las características más discutidas (y quizás, más controvertidas y confusas) de este tipo temático. Debido a que en la escala más grande las tres partes de este tema están anidadas dentro de dos repeticiones, muchos teóricos de la música prefieren etiquetar estos pasajes como binarios. Puesto que hemos elegido enfatizar las características funcionales de la forma clásica, de las cuales hay tres en este pasaje, la comprensión ternaria es más apropiada aquí., A lo largo de la historia de la música, también encontramos ejemplos sin repeticiones (o con tal vez solo una repetición), y esos ejemplos establecen los signos de repetición como una característica no obligatoria.

pero en lugar de resolver la cuestión, los analistas sofisticados tienden a entender la ambigüedad presente aquí. Como una cobertura común, muchos teóricos de la música etiquetan pasajes como los de Mozart (aquellos con una exposición, medio contrastante, recapitulación y signos de repetición) como «binarios redondeados.,»La descripción» redondeada «se refiere a la devolución del material de exposición al final del formulario, que tiene el efecto de» redondear » la estructura.

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