Come la frase più piccola, il periodo e i temi ibridi, il piccolo ternario può agire da solo come tema di una forma a movimento completo. Il piccolo ternario è più grande, tuttavia-costruito da temi proprio come i tipi di tema più piccoli sono stati costruiti da frasi e sotto-frasi. Come una struttura leggermente più grande, questo tipo di tema coinvolge domande interessanti sull’organizzazione formale e sulla percezione–domande che derivano dal suo pedigree storico tra le altre cose–che troveremo anche nelle forme in pieno movimento.,
Questo tipo di tema è normalmente espresso attraverso tre funzioni tematiche: “esposizione (A)”, “mezzo contrastante (B)” e “ricapitolazione (A).”
###Tre funzioni tematichel’esposizione e la ricapitolazione sono funzioni “tight-knit” di solito espresse da uno dei tipi di tema più piccoli. Ognuno termina con una cadenza. Più comunemente, l’esposizione di un piccolo ternario si concluderà con un I:PAC, ma l’esposizione può anche modularsi su una chiave strettamente correlata., Nei pezzi in modalità maggiore, una tipica modulazione produrrà un’esposizione che termina con un V:PAC, mentre nel modo minore, l’area chiave mediante (III:PAC) è più comune.
Una ricapitolazione segue il mezzo contrastante ed è contrassegnata da un ritorno di materiale tematico dall’esposizione. Negli esempi più semplici, una ricapitolazione può semplicemente copiare l’esposizione. Ma più comunemente, vengono apportate alcune modifiche, tra cui espansioni e contrazioni., Le alterazioni sono particolarmente comuni–necessarie, infatti-quando le cadenze di esposizione in una chiave non tonica: la ricapitolazione si chiude invariabilmente con una I: PAC, e quindi, se l’esposizione è modulata, la ricapitolazione deve essere modificata per terminare in tonica.
Situato tra l’esposizione e la ricapitolazione, il mezzo contrastante è una regione formale “sciolta” che fornisce contrasto melodico e armonico. Poiché è una regione più flessibile, non è comunemente espressa da un tipo di tema. Semmai, l’imprevedibilità è tipica., Tuttavia, spesso possiamo caratterizzare tali passaggi in termini di” dispositivi di allentamento ” come frammentazione, sequenza e modulazione. E come mezzo per fornire un contrasto armonico, i medi contrastanti tendono a enfatizzare l’armonia dominante. Per segnare la loro fine, fornire contrasto e creare anticipazione per il ritorno del tonico nella ricapitolazione, queste sezioni hanno invariabilmente l’armonia dominante alla loro chiusura. Questo può essere espresso come un I: HC, V: PAC, o in casi più semplici, l “intero mezzo contrasto può prolungare l” armonia dominante attraverso un ” in piedi sulla dominante.,”
###Un esempio
Un esempio di prototipo è dato di cui sopra–il “tema” della variazione movimento di chiusura di Mozart Piano Sonata in D major, K. 284. L’esposizione di Mozart è un periodo semplice la cui seconda metà modula alla dominante, terminando con una V: PAC. Dopo la ripetizione, il centro contrastante inizia con una sequenza di fonte che porta ad un passaggio scalare frammentato e discendente che chiude la sezione con un I:HC., (Si notino le relazioni motiviche con l’esposizione: la scala discendente in m. 10 richiama la ripresa a m. 7, e la fonte imposta un motivo melodico che ricorda le prime due battute di m. 7.) Infine, la ricapitolazione richiama l’esposizione. Presenta solo la frase contrastante, tuttavia, alterandola in modo che il tema finisca con un I:PAC.
###Caratteristiche binarieil tema di Ozart ci dà un esempio di una delle caratteristiche più comuni del piccolo ternario: i segni di ripetizione., Questi segni ripetuti dividono la forma in due parti, e qui sta una delle caratteristiche più discusse (e forse più controverse e confuse) di questo tipo tematico. Poiché sulla scala più grande le tre parti di questo tema sono annidate all’interno di due ristampe, molti teorici musicali preferiscono etichettare questi passaggi come binari. Poiché abbiamo scelto di enfatizzare le caratteristiche funzionali della forma classica, di cui ce ne sono tre in questo passaggio, la comprensione ternaria è più appropriata qui., In tutta la storia della musica, troviamo anche esempi senza ripetizioni (o con forse una sola ripetizione), e questi esempi stabiliscono i segni di ripetizione come una caratteristica non obbligatoria.
Ma piuttosto che risolvere la questione, analisti sofisticati tendono a capire l’ambiguità presente qui. Come siepe comune, molti teorici della musica etichettano passaggi come quelli di Mozart (quelli con un’esposizione, mezzo contrastante, ricapitolazione e segni di ripetizione) come “binari arrotondati.,”La descrizione” arrotondata ” si riferisce al ritorno del materiale di esposizione alla fine della forma, che ha l’effetto di “arrotondare” la struttura.
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