comme la petite phrase, la période et les thèmes hybrides, le petit ternaire peut agir seul comme thème d’une forme de mouvement complet. Le petit ternaire est plus grand, cependant–construit à partir de thèmes tout comme les types de thème plus petits ont été construits à partir de phrases et de sous-phrases. En tant que structure légèrement plus grande, ce type de thème implique des questions intéressantes sur l’organisation formelle et la perception–des questions qui découlent entre autres de son pedigree historique–que nous retrouverons également dans les formes à mouvement complet.,
ce type de thème est normalement exprimé par trois fonctions thématiques: « exposition (A)”, « milieu contrasté (B)” et « récapitulation (a).”
###trois fonctions thématiquesl’exposition et la récapitulation sont des fonctions « serrées” généralement exprimées par l’un des plus petits types de thèmes. Chacun se termine par une cadence. Le plus souvent, l’exposition d’un petit ternaire se terminera par un I:PAC, mais l’exposition peut également moduler à une clé étroitement liée., Dans les pièces en mode majeur, une modulation typique donnera une exposition se terminant par un V:PAC, tandis que dans le mode mineur, la zone de clé médiante (III:PAC) est plus courante.
une récapitulation suit le milieu contrasté et est marquée par un retour du matériel thématique de l’exposition. Dans les exemples les plus simples, une récapitulation peut simplement copier l’exposition. Mais le plus souvent, certains changements sont apportés, y compris les expansions et les contractions., Les altérations sont particulièrement courantes–nécessaires, en fait-lorsque l’exposition cadence dans une tonalité non tonique: la récapitulation est invariablement proche d’un I: PAC, et donc, si l’exposition a modulé, la récapitulation doit être modifiée pour se terminer en tonique.
situé entre l’exposition et la récapitulation, le milieu contrasté est une région formelle « lâche” qui offre un contraste mélodique et harmonique. Parce qu’il s’agit d’une région plus lâche, il n’est pas couramment exprimé par un type de thème. Si quoi que ce soit, l’imprévisibilité est typique., Néanmoins, nous pouvons souvent caractériser de tels passages en termes de” dispositifs de desserrage » comme la fragmentation, la séquence et la modulation. Et comme moyen de fournir un contraste harmonique, les milieux contrastés ont tendance à souligner l’harmonie dominante. Pour marquer leur fin, créer un contraste et anticiper le retour de la tonique dans la récapitulation, ces sections ont invariablement une harmonie dominante à leur fin. Cela peut être exprimé comme un I: HC, V: PAC, ou dans des cas plus simples, l’ensemble du milieu contrastant peut prolonger l’harmonie dominante par un « debout sur la dominante.,”
###un exemple
un prototype un exemple est donné ci–dessus-le « thème” du mouvement de variation clôturant la sonate pour piano en ré majeur de Mozart, K. 284. L’exposition de Mozart est une période simple dont la seconde moitié module à la dominante, se terminant par un V:PAC. Après la répétition, le milieu contrasté commence par une séquence de fonte qui mène à un passage scalaire fragmenté et descendant qui ferme la section avec un I:HC., (Notez les relations motiviques avec l’exposition: la gamme descendante en m. 10 rappelle le micro à M. 7, et la fonte définit un motif mélodique qui ressemble aux deux premiers temps de M. 7. ) Enfin, la récapitulation rappelle l’exposition. Il ne présente que la phrase contrastée, cependant, la modifiant pour que le thème se termine par un I: PAC.
###caractéristiques binaires le thème de ozart nous donne un exemple de l’une des caractéristiques les plus courantes du petit ternaire: les signes de répétition., Ces signes répétés divisent la forme en deux parties, et c’est là que se trouve l’une des caractéristiques les plus discutées (et peut-être, les plus controversées et les plus déroutantes) de ce type thématique. Parce qu’à plus grande échelle les trois parties de ce thème sont imbriquées dans deux reprises, de nombreux théoriciens de la musique préfèrent étiqueter ces passages comme des binaires. Puisque nous avons choisi de souligner les caractéristiques fonctionnelles de la forme classique, dont il y en a trois dans ce passage, la compréhension ternaire est plus appropriée ici., Tout au long de l’histoire de la musique, nous trouvons également des exemples sans répétitions (ou avec peut-être une seule répétition), et ces exemples établissent les signes de répétition comme une caractéristique non obligatoire.
mais plutôt que de régler la question, les analystes sophistiqués ont tendance à comprendre l’ambiguïté présente ici. Comme une haie commune, de nombreux théoriciens de la musique étiquettent des passages comme celui de Mozart (ceux avec une exposition, un milieu contrasté, une récapitulation et des signes répétés) comme des « binaires arrondis.,” La description” arrondie « fait référence au retour du matériel d’exposition à la fin du formulaire, ce qui a pour effet d ‘” arrondir » la structure.
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