la fel ca propoziția mai mică, perioada și temele hibride, ternarul mic poate acționa singur ca temă a unei forme de mișcare completă. Ternarul mic este mai mare, totuși-Construit din teme la fel cum tipurile de teme mai mici au fost construite din fraze și sub-fraze. Ca o structură puțin mai mare, acest tip de temă implică întrebări interesante despre organizarea și percepția formală–întrebări care provin din pedigree–ul său istoric, printre altele-pe care le vom găsi și în formele de mișcare completă.,acest tip de temă este exprimat în mod normal prin trei funcții tematice:” expunere (A)”,” Mijloc contrastant (B) „și” recapitulare (a).”

###Trei tematice functionsThe expunere și recapitularea sunt „strâns unit” funcțiile de obicei exprimată de unul dintre cele mai mici tipuri temă. Fiecare se termină cu o cadență. Cel mai frecvent, expoziția unui mic ternar se va încheia cu un I:PAC, dar Expoziția se poate modula și într-o cheie strâns legată., În piesele în modul major, o modulare tipică va produce o expunere care se termină cu un V: PAC, în timp ce în modul minor, zona cheie mediantă (III:PAC) este mai frecventă.o recapitulare urmează mijlocul contrastant și este marcată de o revenire a materialului tematic din expoziție. În cele mai simple exemple, o recapitulare poate copia pur și simplu expunerea. Dar, mai frecvent, se fac unele modificări, inclusiv expansiuni și contracții., Modificările sunt deosebit de frecvente–necesare, de fapt–atunci când cadențele expunerii într-o cheie non-tonică: Recapitularea este invariabil apropiată de a I:PAC, și astfel, dacă expunerea a modulat, recapitularea trebuie modificată pentru a se termina în tonic.situat între expunere și recapitulare, mijlocul contrastant este o regiune formală „liberă” care oferă contrast melodic și armonic. Deoarece este o regiune mai liberă, nu este exprimată în mod obișnuit printr-un tip de temă. Dacă este ceva, imprevizibilitatea este tipică., Cu toate acestea, deseori putem caracteriza astfel de pasaje în termeni de „dispozitive de slăbire” precum fragmentarea, secvența și modularea. Și ca mijloc de a oferi contrast armonic, mediile contrastante tind să sublinieze armonia dominantă. Pentru a-și marca sfârșitul, a oferi contrast și a crea anticipare pentru revenirea tonicului în recapitulare, aceste secțiuni au invariabil armonie dominantă la închiderea lor. Acest lucru poate fi exprimat ca I: HC, V: PAC, sau în cazuri mai simple, întregul mijloc contrastant poate prelungi armonia dominantă printr-un „în picioare pe dominant.,”

###Un exemplu

Un elocvent exemplu este dat de mai sus–”tema” de variația mișcării de închidere a lui Mozart Sonata pentru Pian în re major, K. 284. Expoziția lui Mozart este o perioadă simplă a cărei a doua jumătate se modulează la dominantă, terminând cu un V:PAC. În urma repetării, mijlocul contrastant începe cu o secvență fonte care duce la un pasaj scalar fragmentat, descendent, care închide secțiunea cu un I:HC., (Notați relațiile motivice cu expoziția: scara descendentă din m. 10 reamintește pickup-ul la m. 7, iar fonte stabilește un motiv melodic care seamănă cu primele două bătăi ale lui M.7.) În cele din urmă, recapitularea reamintește expunerea. Prezintă doar fraza contrastantă, modificând-o astfel încât tema să se încheie cu un I:PAC.

###caracteristici Binaretema lui ozart ne oferă un exemplu al uneia dintre cele mai comune caracteristici ale ternarului mic: semnele repetate., Aceste semne repetate împart forma în două părți și acolo se află una dintre cele mai discutate (și poate, Cele mai controversate și confuze) trăsături ale acestui tip tematic. Deoarece pe cea mai mare scară cele trei părți ale acestei teme sunt imbricate în două reprize, mulți teoreticieni ai muzicii preferă să eticheteze aceste pasaje ca binare. Deoarece am ales să subliniem caracteristicile funcționale ale formei clasice, dintre care există trei în acest pasaj, înțelegerea ternară este mai potrivită aici., De-a lungul istoriei muzicii, găsim și exemple fără repetări (sau poate doar o repetare), iar aceste exemple stabilesc semnele repetate ca o caracteristică neobligatorie.dar, în loc să rezolve problema, analiștii sofisticați tind să înțeleagă ambiguitatea prezentă aici. Ca un gard viu comun, mulți teoreticieni ai muzicii etichetează pasaje precum Mozart (cele cu expunere, mijloc contrastant, recapitulare și semne repetate) ca „binare rotunjite.,”Descrierea” rotunjită „se referă la întoarcerea materialului de expunere la capătul formularului, care are ca efect” rotunjirea ” structurii.

distribuie