Il film è stato presentato in anteprima al Festival di Cannes 2015. Il film è uscito in Giappone il 13 giugno 2015. Ha debuttato a Londra, Inghilterra il 14 ottobre 2015 come parte del BFI London Film Festival È stato rilasciato in Corea del Sud nel 2016
Box officeEdit
Il film ha incassato ¥1.55 miliardi in Giappone.
Critical responseEdit
Rotten Tomatoes riporta un indice di gradimento del 94% per la nostra Sorellina, basato su 118 critici, con un punteggio medio di 7.8 / 10., Il film detiene anche un punteggio medio di 75/100 su Metacritic, basato su 31 critici, indicando “recensioni generalmente favorevoli”. Steven Rea del Philadelphia Inquirer gli ha dato quattro stelle e ha detto che”questo è il tipo di film che ti farà sentire restaurato, forse anche un po ‘con gli occhi nebbiosi”. Calvin Wilson di St. Louis Post-Dispatch si riferiva ad esso come “un bellissimo dramma con sfumature comiche sulla tensione tra le comodità della vita familiare e le vaste possibilità al di là di esso. un film perspicace che porta il confronto con il lavoro dei registi britannici Mike Leigh e Ken Loach.,”
A. O. Scott del New York Times ha elogiato la trama del film: “Sembra vagare attraverso piccoli incidenti e attività mondane, acquista slancio e peso drammatico attraverso un brillante tipo di furtività narrativa.”Ha detto che il film” scende facilmente come un sorso del vino di prugne che le sorelle producono e tuttavia lascia lo spettatore sia sazio che intossicato. Kenji Fujishima di The Village Voice ha trovato il film meno potente di Still Walking (2008) di Kore-eda e Like Father, Like Son (2013), scrivendo che il film ha “una reticenza emotiva che a volte rasenta troppo sottile per il suo bene., i momenti di amarezza e angoscia non hanno l’impatto che dovrebbero avere.”Tuttavia, Fujishima ha elogiato la recitazione e ha anche lodato una scena che mostra” l’umanità lodevole al centro della paziente e calorosa visione del mondo di Kore-eda”.,
È stata la scelta di Christian Blauvelt nella lista 2018 di IndieWire dei migliori film giapponesi del 21 ° secolo, con Blauvelt che ha scritto che “Kore-eda non approfondisce l’istrionica solitamente coinvolta nelle raffigurazioni di “famiglie spezzate” nei film americani – queste giovani donne sanno di dover arrangiarsi, andare avanti con la vita e lasciare l’autocommiserazione alle spalle.”