exposiciones Monotemáticaseditar
no es necesariamente el caso de que el movimiento a la clave dominante en la exposición esté marcado por un nuevo tema. Haydn en particular era aficionado a usar el tema de apertura, a menudo en una forma truncada o alterada, para anunciar el movimiento a la dominante, como en el primer movimiento de su Sonata Hob. XVI No. 49 en mi mayor. Mozart también escribió ocasionalmente tales exposiciones: por ejemplo, en la Sonata para Piano kV 570 o el quinteto de cuerda kV 593., Tales exposiciones a menudo se llaman monotemáticas, lo que significa que un tema sirve para establecer la oposición entre las tonalidades tónica y dominante. Este término es engañoso, ya que la mayoría de las obras «monotemáticas» tienen múltiples temas: la mayoría de las obras así etiquetadas tienen temas adicionales en el segundo grupo de temas. Raramente, como en el cuarto movimiento del cuarteto de cuerda de Haydn en si Mayor, Op. 50, No. 1, los compositores interpretaron el tour de force de escribir una exposición de sonata completa con un solo tema. Un ejemplo más reciente es la Sinfonía No. 2 de Edmund Rubbra.,
El hecho de que las llamadas exposiciones monotemáticas generalmente tienen temas adicionales es utilizado por Charles Rosen para ilustrar su teoría de que el elemento crucial de la forma sonata clásica es algún tipo de dramatización de la llegada de lo dominante. El uso de un nuevo tema era una forma muy común de lograr esto, pero también se aceptaron otros recursos como cambios en la textura, cadencias sobresalientes, etc.,
exposiciones que modulan a otras keyeseditar
la clave del segundo sujeto puede ser algo distinto de la dominante (para un movimiento sonata de modo mayor) o relativa mayor (para un movimiento de tonalidad menor). Una segunda opción para los movimientos de la forma sonata de modo menor era modular a la dominante menor; esta opción, sin embargo, roba a la estructura de la sonata el espacio de alivio y comodidad que un segundo tema de modo mayor traería, y por lo tanto se usó principalmente para un efecto sombrío y sombrío, como lo hizo Beethoven con cierta frecuencia.,
a mitad de su carrera, Beethoven también comenzó a experimentar con otras relaciones tonales entre la tónica y el segundo grupo de sujetos. La práctica más común, para Beethoven y muchos otros compositores de la era romántica, era usar la mediant o submediant, en lugar de la dominante, para el segundo grupo. Por ejemplo, el primer movimiento de la Sonata «Waldstein», en Do mayor, modula a la media Mi mayor, mientras que el movimiento de apertura de la sonata «Hammerklavier», en Si mayor, modula a la Submediante Sol Mayor, y Cuarteto de cuerda No., 13 en la misma clave modulando a la clave submediante aplanada de sol major mayor. Chaikovski también implementó esta práctica en el último movimiento de su Sinfonía No.2; el movimiento está en Do Mayor y modula a la Submediante aplanada la mayor. El joven Chopin incluso experimentó con exposiciones que no modulan en absoluto, en los movimientos iniciales de su Sonata para Piano No.1 (permaneciendo en Do Menor a lo largo) y su concierto para Piano No. 1 (pasando de Mi Menor a mi mayor).,
Beethoven también comenzó a utilizar la mayor submediante con más frecuencia en movimientos de forma sonata de tonalidad menor, como en los primeros movimientos de la Sinfonía No. 9, La Sonata para Piano No. 32, y los cuartetos de cuerda No.11 y no. 15. Este último caso transpone la segunda repetición de su exposición por una quinta, comenzando en la dominante menor (en lugar de la tónica) y terminando en la mediana mayor (en lugar de la submediante). El primer movimiento de la Sinfonía No., 2, en Fa menor, modula a la submediante re minor menor, al igual que los primeros movimientos en Fa menor de la primera Sonata para clarinete y Quinteto para piano de Brahms; las tres obras equilibran esta tercera hacia abajo moviéndose hacia arriba a la Mediante mayor (la major mayor) para la tonalidad del segundo movimiento.
raramente, un movimiento de forma de sonata de modo mayor modulará a una tonalidad menor para la segunda área temática, como la menor mediana (Sonata de Beethoven Op. 31/1, i), la menor relativa (primeros movimientos del concierto triple de Beethoven y el trío de piano de Brahms No.1) o incluso la dominante menor (concierto de piano de Brahms No. 2, i)., En tales casos, el segundo tema a menudo regresará inicialmente en la tónica menor en la recapitulación, con el modo mayor restaurado más adelante.
durante el período romántico tardío, también fue posible modular a áreas tonales remotas para representar divisiones de la octava. En el primer movimiento de la Sinfonía No. 4 de Chaikovski, el primer grupo de sujetos está en la tónica Fa menor, pero modula a sol menor y luego a Si mayor para el segundo grupo de sujetos. La recapitulación comienza en Re menor y modula a Fa Mayor, y vuelve al paralelo Fa menor para la coda.,
también en el período romántico tardío, era posible que un movimiento de forma sonata de tonalidad menor modulara a la dominante mayor, como en los primeros movimientos de la Sinfonía No.1 de Chaikovski y la Sinfonía No. 4 de Brahms. Otra posibilidad para los movimientos de la forma sonata de tonalidad menor era modular a la media menor, como en el primer movimiento de la Sinfonía No.1 de Brahms; el segundo grupo de sujetos comienza en el Mi relative mayor relativo y luego va al mi Medi menor intermedio paralelo.
exposiciones con más de dos áreas principalesEditar
la exposición no solo necesita tener dos áreas clave., Algunos compositores, especialmente Schubert, compusieron formas Sonatas con tres o más áreas clave. El primer movimiento del cuarteto de Schubert en Re menor, re 810 («La muerte y la Doncella»), por ejemplo, tiene tres áreas clave y temáticas separadas, en Re menor, Fa Mayor y la menor. Del mismo modo, el Concierto para Piano en Fa menor de Chopin utiliza Fa menor, la mayor y Do menor en la exposición de su primer movimiento. En ambos casos, la transición es i-III-v, una elaboración del esquema menor de usar i-III O i-v., Sin embargo, este no es el único esquema: el movimiento de apertura de la Sonata para violín de Schubert en sol menor, re 408, utiliza el esquema i–III–VI, y el movimiento de apertura de la Sinfonía No.2 de Schubert en si major mayor, re 125, utiliza el esquema I–IV–V. Un ejemplo extremo es el final de la Sinfonía No. 6 de Schubert, re 589, que tiene una exposición de seis teclas (Do Mayor, La A mayor, Fa Mayor, La mayor, Mi E y sol mayor), con un nuevo tema para cada tecla.
modulaciones dentro del primer grupo de subjectoseditar
el primer grupo de sujetos no necesita estar completamente en la clave tónica., En las exposiciones de sonata más complejas puede haber modulaciones breves a claves bastante remotas, seguidas por la reafirmación de la tónica. Por ejemplo, el quinteto de cuerda de Mozart en Do, kV 515, visita do menor y Re mayor como cromatismo dentro del primer grupo de sujetos en Do Mayor, antes de pasar finalmente a Re Mayor, La Dominante de la mayor dominante (Sol Mayor), preparando el segundo grupo de sujetos en la dominante. Muchas obras de Schubert y compositores posteriores utilizaron aún más convoluciones armónicas. En el primer grupo de temas de la Sonata para Piano de Schubert en si, Re., 960, por ejemplo, el tema se presenta tres veces, en si major mayor, en sol major mayor, y luego de nuevo en si major mayor. El segundo grupo temático es aún más amplio. Comienza en fa minor menor, se mueve a la mayor, luego a través de si major mayor a Fa mayor.
recapitulaciones en la «clave incorrecta»editar
en la sección de recapitulación, la clave del primer grupo de sujetos puede estar en una clave distinta a la tónica, más a menudo en el subdominante, conocido como «recapitulación subdominante». En algunas piezas de Haydn y Mozart, como la Sonata para Piano No. 16 de Mozart en Do, kV 545, o el final de su Cuarteto de cuerda No., 14 en G, K. 387, el primer grupo de sujetos estará en el subdominante y luego modular de nuevo a tónica para el segundo grupo de sujetos y coda. Schubert fue un usuario prominente de la recapitulación subdominante; aparece por ejemplo en los movimientos iniciales de sus sinfonías No.2 y no. 5, así como en las de sus sonatas para piano D 279, D 459, D 537, D 575, así como en el final de D 664. A veces este efecto también se usa para repeticiones falsas en la «clave incorrecta» que pronto son seguidas por la recapitulación real en la tónica, como en el primer movimiento del cuarteto de Haydn Op.76 No., 1 en Sol (falsa repetición en el subdominante), o el final de la sonata para piano de Schubert en la, re 959 (falsa repetición en el submediante mayor). Un caso especial es la recapitulación que comienza en la tónica menor, por ejemplo en el movimiento lento del cuarteto de Haydn Op. 76 No. 4 en mi♭, o el movimiento de apertura de la Sinfonía No. 47 de Haydn en Sol Mayor., En el período clásico, el subdominante es el único sustituto posible de la tónica en esta posición (porque cualquier otra clave necesitaría resolución y tendría que ser introducida como una falsa repetición en el desarrollo), pero con la erosión de la distinción entre las direcciones agudas y planas y la confusión de las áreas tonales, las verdaderas recapitulaciones que comenzaban en otras claves se hicieron posibles alrededor de 1825.
también es posible que el primer grupo de sujetos comience en tónica (o una clave que no sea tónica), module a otra clave y luego vuelva a la tónica para el segundo grupo de sujetos., En el final de la versión original de 1872 de la Sinfonía No. 2 de Chaikovski, el primer grupo de sujetos comienza en la tónica Do mayor, modula a mi mayor, luego a mi mayor, y luego modula de nuevo a la tónica para el segundo grupo de sujetos y coda. Y en el último movimiento de la Sinfonía No. 9 de Schubert en Do mayor, el primer grupo de sujetos está en la media aplanada mi major mayor, modula a la subdominante Fa Mayor y luego vuelve a la tónica para el segundo grupo de sujetos y la coda., También es posible tener el segundo grupo de sujetos en una clave que no sea tónica, mientras que el primer grupo de sujetos está en la clave de inicio. Por ejemplo, en el primer movimiento de la Sinfonía No. 2 de Richard Strauss en Fa menor, la recapitulación comienza con el primer grupo de sujetos en tónica, pero modula a la mediana la mayor para el segundo grupo de sujetos antes de modular de nuevo a Fa menor para la coda. Otro ejemplo es el primer movimiento de Dvorak Sinfonía Nº 9., La recapitulación comienza en la tónica Mi menor para el primer grupo de sujetos, pero el segundo grupo de sujetos modula a Sol sostenido menor, luego a través de La bemol mayor antes de modular de nuevo a la tonalidad tónica para la coda., Las obras románticas incluso exhiben tonalidad progresiva en forma de sonata: por ejemplo, el segundo movimiento ‘Quasi-Fausto’ de la gran Sonata de Charles-Valentin Alkan ‘les quatre âges’ está en re minor menor, y mientras la exposición viaja desde Re to hasta el subdominante Mayor Sol major mayor, la recapitulación comienza de nuevo en re minor menor y termina en la relativa mayor fa major mayor, y permanece allí hasta el final del movimiento., Tal esquema puede haber sido construido para ajustarse a la naturaleza programática del movimiento, pero también encaja bien con la inclinación romántica por comenzar una obra en tensión máxima y disminuir la tensión después, de modo que el punto de estabilidad final no se alcanza hasta el último momento posible. (Además, la identificación de una clave menor con su mayor relativa es común en el período romántico, suplantando la identificación clásica anterior de una clave menor con su mayor paralela.,)
recapitulaciones Parcialeseditar
en algunas piezas en forma de sonata, en la recapitulación, se omite el primer grupo de sujetos, dejando solo el segundo grupo de sujetos, como el segundo movimiento de la Sonata Hob de Haydn. XVI / 35, así como los movimientos iniciales de la Sonata para Piano No.2 y no. 3 de Chopin. También es posible que el primer grupo de temas sea ligeramente diferente en comparación con la exposición, como el cuarto movimiento de la Sinfonía No.9 de Dvorak., Otro ejemplo ocurre en el final del cuarteto de cuerda de Mozart KV 387, donde se corta la apertura del primer grupo de sujetos, y en el quinteto KV 515, donde se corta una porción posterior del primer grupo de sujetos. Por otro lado, también es posible que los grupos de sujetos para ser invertido en orden, al igual que el cuarto movimiento de Bruckner Sinfonía Nº 7, o el primer movimiento de Mozart piano sonata in D major, KV 311. También es posible omitir el segundo grupo de temas, como el cuarto movimiento de la Sinfonía No., 5, así como el segundo movimiento del cuarteto de cuerda No.9 de Beethoven. La melodía del segundo grupo sujeto puede ser diferente en comparación con la exposición, como la Sinfonía No.44 de Haydn. Tal ajuste melódico es común en las formas de sonata de tonalidad menor, cuando el modo del segundo sujeto necesita ser cambiado, por ejemplo en el movimiento de apertura de la serenata de viento de Mozart KV 388.,
las recapitulaciones parciales a veces recapitulan brevemente el segundo tema en la tonalidad tónica al final del primer tema como un «comienzo falso», antes de que llegue la transición, que luego la transición conduce al segundo tema real en la tonalidad antes de la sección de cierre. Un ejemplo ocurre en el primer movimiento de la Sonata para Piano Hob de Haydn. XVI-23.,
forma de sonata Truncadaeditar
ocasionalmente, especialmente en algunas obras románticas, la forma de sonata se extiende solo hasta el final de la exposición, momento en el que la pieza pasa directamente al siguiente movimiento en lugar de una sección de desarrollo. Un ejemplo es el Concierto para violín No. 2 en Re menor de Henryk Wieniawski. Otro ejemplo son los conciertos para violín para estudiantes de Fritz Seitz, donde una forma de sonata tan truncada se usa ostensiblemente para reducir la longitud de los primeros movimientos., A veces, el tercer movimiento de tales obras es la recapitulación del primer movimiento (un ejemplo es el Concierto para trompa en Do menor de Franz Strauss), haciendo que toda la obra sea efectivamente una sonata de un solo movimiento.
algunos movimientos lentos clásicos implican un tipo diferente de truncamiento, en el que la sección de desarrollo se reemplaza por completo por una retransición corta. Esto ocurre en los movimientos lentos de los cuartetos de Mozart KV 387, KV 458, KV 465, KV 575 y kV 589., También es común en oberturas, apareciendo por ejemplo en la obertura de Mozart a Le Nozze di Figaro, o la obertura de Rossini a Il barbiere di Siviglia. Esto es distinto de un desarrollo corto, como en el movimiento de apertura de la Sonata para violín de Mozart en Sol mayor, KV 379.