expoziții Monotematemodificare

nu este neapărat cazul în care trecerea la cheia dominantă în expoziție este marcată de o nouă temă. Haydn, în special, îi plăcea să folosească tema de deschidere, adesea într-o formă trunchiată sau altfel modificată, pentru a anunța trecerea la dominantă, ca în prima mișcare a lui Sonata Hob. 49 în E♭ major. De asemenea, Mozart a scris ocazional astfel de expuneri: de exemplu în Sonata pentru pian K. 570 sau Cvintetul de coarde K. 593., Astfel de expuneri sunt adesea numite monotematice, ceea ce înseamnă că o temă servește la stabilirea opoziției dintre cheile tonice și dominante. Acest termen este înșelător, deoarece majoritatea lucrărilor „monotematice” au mai multe teme: majoritatea lucrărilor etichetate astfel au teme suplimentare în al doilea grup de subiecte. Foarte rar, la fel ca în cea de-a patra mișcare a lui Haydn, Cvartetul de Coarde în B♭ major, op. 50, No. 1, nu compozitori efectua turul de forță de a scrie un complet sonata expoziție cu doar o singură temă. Un exemplu mai recent este Simfonia Nr. 2 a lui Edmund Rubbra.,faptul că așa-numitele expuneri monotematice au de obicei teme suplimentare este folosit de Charles Rosen pentru a ilustra teoria sa că elementul crucial al formei sonate Clasice este un fel de dramatizare a sosirii dominantului. Utilizarea unei noi teme a fost o modalitate foarte obișnuită de a realiza acest lucru, dar alte resurse, cum ar fi schimbările de textură, cadențele importante și așa mai departe, au fost, de asemenea, acceptate.,

expuneri care modulează la alte tasteedit

cheia celui de-al doilea subiect poate fi altceva decât dominant (pentru o mișcare sonată în mod major) sau relativ major (pentru o mișcare cu cheie minoră). O a doua opțiune pentru mișcările de formă sonată minor-mode a fost modularea la minor dominant; această opțiune, cu toate acestea, jefuiește structura sonata a spațiului de relief și confort pe care o temă major-mode a doua ar aduce, și, prin urmare, a fost folosit în primul rând pentru un efect sumbru, sumbru, așa cum a făcut Beethoven cu o anumită frecvență.,la jumătatea carierei sale, Beethoven a început să experimenteze și alte relații tonale între tonicul și cel de-al doilea grup de subiecte. Cea mai obișnuită practică, pentru Beethoven și mulți alți compozitori din epoca romantică, a fost să folosească mediantul sau submediantul, mai degrabă decât dominantul, pentru al doilea grup. De exemplu, prima mișcare a „Waldstein” sonata în do major, modulează la mediant E major, în timp ce mișcarea de deschidere a „Hammerklavier” sonata în B♭ major, modulează pentru a submediant G major, și Cvartetul de Coarde Nr., 13 în aceeași cheie modulând la cheia submediantă aplatizată a G♭ major. Ceaikovski a implementat această practică și în ultima mișcare a Simfoniei sale nr. 2; Mișcarea este în C major și modulează la submediantul aplatizat a♭ major. Tânărul Chopin chiar experimentat cu expoziții care nu modula la toate, în deschiderea mișcările lui Sonata pentru Pian No. 1 (rămase în C minor de-a lungul) și Concertul pentru Pian Nr. 1 (trecerea de la minor la E major).,

Beethoven a început, de asemenea, de a utiliza submediant majore cu o frecvență mai mare în minor-cheie sonata formă de mișcări, ca și în primul mișcări din Simfonia a 9-A, Sonata pentru Pian Nr. 32, și Cvartete de Coarde Nr. 11 și Nr. 15. Ultimul caz transpune a doua repetare a expunerii sale cu o cincime, pornind de la dominantul minor (în loc de tonic) și terminând pe mediantul major (în loc de submediant). Prima mișcare a Simfoniei lui Richard Strauss nr., 2, în fa minor, modulează pentru a submediant D♭ minore, cum fac F minor primele mișcări ale lui Brahms primul clarinet sonata și cvintetul cu pian; toate cele trei lucrări echilibru descendentă a treia, prin mutarea în sus majore mediant (A♭ major) pentru cheia de a doua mișcare.

foarte Rar, o mare-mode formă de sonată mișcare va modula o cheie minoră pentru cel de-al doilea domeniu, cum ar fi mediant minore (Beethoven Sonata Op. 31/1, i), relativ minore (primele mișcări de Beethoven, Concertul Triplu și Brahms Trio cu Pian Nr. 1) sau chiar minore dominantă (Brahms Concertul pentru Pian Nr. 2, i)., În astfel de cazuri, a doua temă va reveni adesea inițial în minor tonic în recapitulare, cu modul major restaurat mai târziu.în timpul perioadei romantice târzii, a fost posibilă și modularea în zone tonale îndepărtate pentru a reprezenta diviziuni ale octavei. În prima mișcare a Simfoniei nr. 4 a lui Ceaikovski, primul grup subiect este în tonicul F minor, dar modulează la G♯ minor și apoi la B major pentru al doilea grup subiect. Recapitularea începe în Re minor și modulează în F major și se întoarce la paralela F minor pentru coda.,de asemenea, în perioada romantică târzie, a fost posibil ca o mișcare de sonată cu cheie minoră să se moduleze la dominanța majoră, ca în primele mișcări ale Simfoniei nr.1 a lui Ceaikovski și Simfonia Nr. 4 a lui Brahms. O altă posibilitate pentru mișcările de sonată minor-cheie a fost modularea la minor mediant, ca în prima mișcare a Simfoniei nr. 1 a lui Brahms; al doilea grup de subiect începe în E♭ major relativ și apoi merge la E♭ minor Mediant paralel.

expuneri cu mai mult de două domenii-cheiedit

expoziția nu trebuie să aibă doar două domenii-cheie., Unii compozitori, în special Schubert, au compus forme de sonată cu trei sau mai multe domenii cheie. Prima mișcare a cvartetului lui Schubert în Re minor, D. 810 („Death and the Maiden”), de exemplu, are trei domenii cheie și tematice separate, în Re minor, F major și un minor. În mod similar, Concertul pentru pian al lui Chopin în Fa minor folosește Fa minor, a♭ major și Do minor în expunerea primei sale mișcări. În ambele cazuri, tranziția este i-III-v, o elaborare a schemei minore fie folosind i-III, fie i–v., Acest lucru nu este deloc singura schema, cu toate acestea: mișcarea de deschidere a lui Schubert Vioara Sonata în sol minor, D. 408, foloseste schema i–III–VI, și mișcarea de deschidere a lui Schubert Simfonia Nr. 2 în B♭ major, D. 125, foloseste schema I–IV–V. Un exemplu extrem este final a lui Schubert Simfonia Nr. 6, D. 589, care are un șase-cheie de expunere (C major, O♭ major, fa major, la major, E♭ si G major), cu o nouă temă pentru fiecare cheie.

modulațiile din primul grup de subiectedit

primul grup de subiect nu trebuie să fie în întregime în cheia tonică., În expunerile sonate mai complexe pot exista modulații scurte la taste destul de îndepărtate, urmate de reafirmarea tonicului. De exemplu, Mozart Cvintet de Coarde în do, K. 515, vizite minor C și D♭ major ca cromatism în do major primul grup subiect, înainte de a D majoră, dominantă dominantă major (sol major), pregătește cel de-al doilea grup subiect în dominantă. Multe lucrări ale lui Schubert și ale compozitorilor ulteriori au folosit și mai multe convoluții armonice. În primul grup subiect al Sonatei pentru pian a lui Schubert în B♭, D., 960, de exemplu, tema este prezentată de trei ori, în B♭ major, în G♭ major și apoi din nou în B♭ major. Al doilea grup de subiecte este și mai amplu. Începe în F♯ minor, se mută într-un major, apoi prin B♭ major la F major.

Recapitulations în „gresit tasta”Edit

În recapitularea secțiune, cheia de primul grup subiect poate fi într-o altă cheie decât tonic, de cele mai multe ori în subdominante, cunoscut ca un „subdominante recapitulare”. În unele piese de Haydn și Mozart, cum ar fi Sonata pentru pian a lui Mozart nr.16 în C, K. 545 Sau finalul Cvartetului său de coarde Nr., 14 în G, K. 387, primul grup de subiect va fi în subdominant și apoi va modula înapoi la tonic pentru al doilea grup de subiect și coda. Schubert a fost un important utilizator al subdominante recapitulare; acesta apare, de exemplu, în deschiderea mișcările sale Simfonii Nr. 2 și Nr. 5, precum și cei de sonate pentru pian D 279, D 459, D 537, D 575, precum și final de D 664. Uneori, acest efect este folosit și pentru reluări false în „cheia greșită”, care sunt urmate în curând de recapitularea reală în tonic, cum ar fi în prima mișcare a cvartetului lui Haydn op.76 nr., 1 În G (repetare falsă în subdominant) sau finalul sonatei de pian a lui Schubert în A, D 959 (repetare falsă în submediantul major). Un caz special este recapitularea, care începe în tonic minore, de exemplu, în mișcarea lentă a lui Haydn, cvartetul Op. 76 Nr. 4 în E♭, sau mișcarea de deschidere ale lui Haydn Simfonia Nr. 47, în sol major., În perioada Clasică, subdominante este posibilă numai substitut pentru tonic în această poziție (pentru că orice altă tastă ar avea nevoie de rezoluție și ar trebui să fie introdus ca un fals relua în dezvoltare), dar cu eroziune de distincție între ascuțite și plate direcții și estomparea domenii tonale adevărat recapitulations începutul în alte chei a devenit posibil după aproximativ 1825.de asemenea, este posibil ca primul grup de subiect să înceapă în tonic (sau o altă cheie decât tonic), să se moduleze la o altă cheie și apoi să se întoarcă la tonic pentru al doilea grup de subiect., În final de original 1872 versiune a lui Ceaikovski Simfonia Nr. 2, primul subiect grupului începe în tonic do major, modulează la E♭ major, apoi prin E major, și apoi modulează înapoi la tonic pentru cel de-al doilea grup subiect și coda. 9 în Do major, primul grup subiect este în mediantul aplatizat E♭ major, modulează la subdominantul F major și apoi înapoi la tonic pentru al doilea grup subiect și coda., De asemenea, este posibil să aveți al doilea grup de subiect într-o altă cheie decât tonic, în timp ce primul grup de subiect este în cheia de acasă. De exemplu, în prima mișcare de Richard Strauss și Simfonia Nr. 2 în fa minor, recapitularea începe cu primul grup subiect în tonic dar modulează la mediant O♭ major pentru cel de-al doilea grup subiect înainte de modulare înapoi în fa minor pentru coda. Un alt exemplu este prima mișcare a Simfoniei lui Dvorak nr., Recapitularea începe în tonicul E minor pentru primul grup de subiecți, dar al doilea grup de subiecți modulează la G-sharp minor, apoi prin a-flat major înainte de a modula înapoi la cheia tonică pentru coda., Romantic funcționează chiar și expune progresiv tonalitate în formă de sonată: de exemplu, cea de a doua mișcarea Cvasi-Faust de Charles-Valentin Alkan e Grande sonate ‘Les quatre âges’ e în D♯ minore, și în timp ce expoziția călătorește de la D♯ major subdominante G♯ major, recapitularea începe din nou în D♯ minore și se termină în raport majore F♯ major, și rămâne acolo până la sfârșitul mișcării., O astfel de schemă poate să fi fost construită pentru a se conforma naturii programatice a mișcării, dar se potrivește bine și cu înclinația romantică pentru începerea unei lucrări la tensiune maximă și scăderea tensiunii ulterior, astfel încât punctul de stabilitate finală să nu fie atins până în ultimul moment posibil. (În plus, identificarea unei chei minore cu majorul său relativ este comună în perioada romantică, înlocuind identificarea clasică anterioară a unei chei minore cu majorul său paralel.,)

Parțială recapitulationsEdit

În unele piese în formă de sonată, în recapitularea, primul grup subiect este omis, lăsând doar cel de-al doilea grup subiect, ca a doua mișcare a lui Haydn, Sonata Plită. XVI / 35, precum și mișcările de deschidere ale Sonatei de pian a lui Chopin nr. De asemenea, este posibil ca primul grup subiect să fie ușor diferit în comparație cu expunerea, cum ar fi cea de-a patra mișcare a Simfoniei lui Dvorak nr., Un alt exemplu apare în finalul cvartetului de coarde kV 387 al lui Mozart, unde se taie deschiderea primului grup subiect și în Cvintetul KV 515, unde se taie o porțiune ulterioară a primului grup subiect. Pe de altă parte, este posibil ca grupurile de subiecte să fie inversate în ordine, cum ar fi a patra mișcare a Simfoniei nr.7 a lui Bruckner sau prima mișcare a Sonatei de pian a lui Mozart în Re major, KV 311. De asemenea, este posibil ca al doilea grup de subiecte să fie omis, cum ar fi a patra mișcare a Simfoniei lui șostakovici nr., 5, precum și a doua mișcare a cvartetului de coarde al lui Beethoven nr. Melodia celui de-al doilea grup de subiecte poate fi diferită în comparație cu expunerea, cum ar fi Simfonia lui Haydn nr. O astfel de ajustare melodică este obișnuită în formele sonate minore, când modul celui de-al doilea subiect trebuie schimbat, de exemplu în mișcarea de deschidere a Serenadei eoliene a lui Mozart KV 388.,

parțială recapitulations uneori recapitula pe scurt cea de-a doua temă în cheia tonic de la sfârșitul primului temă ca un „start fals”, înainte de trecerea ajunge, care apoi trecerea conduce la reale de a doua temă în tonic înainte de secțiunea de închidere. Un exemplu apare în prima mișcare a Sonatei de pian a lui Haydn. XVI-23.,uneori, mai ales în unele lucrări romantice, forma sonatei se extinde doar până la sfârșitul expunerii, moment în care piesa trece direct în următoarea mișcare în loc de o secțiune de dezvoltare. Un exemplu este Concertul pentru vioară nr. 2 în Re minor al lui Henryk Wieniawski. Un alt exemplu este concertele de vioară pentru studenți ale lui Fritz Seitz, unde o astfel de formă de sonată trunchiată este folosită aparent pentru a reduce lungimea primelor mișcări., Uneori, a treia mișcare a unor astfel de lucrări este recapitularea primei mișcări (un exemplu fiind concertul de corn al lui Franz Strauss în Do Minor), făcând întreaga lucrare efectiv o sonată cu o singură mișcare.unele mișcări lente clasice implică un alt fel de trunchiere, în care secțiunea de dezvoltare este înlocuită cu totul printr-o scurtă retransiție. Acest lucru se întâmplă în mișcările lente ale cvartetelor lui Mozart KV 387, KV 458, KV 465, KV 575 și KV 589., Este, de asemenea, comună în uverturi, care apar, de exemplu, în uvertura lui Mozart la Le nozze di Figaro, sau Uvertura lui Rossini la Il barbiere di Siviglia. Acest lucru este diferit de o scurtă dezvoltare, cum ar fi în mișcarea de deschidere a Sonatei pentru vioară a lui Mozart în sol major, KV 379.