La Carson Pirie Scott magazin, mulți au recunoscut o metaforă pentru peisajul natural. Mersul pe lângă baza clădirii este asemănător cu mersul într-o pădure, verdele formelor de fier curgătoare menite să evoce frunzișul pătat de lumina soarelui. Intrând în ușa de colț, Cumpărătorul este întâmpinat cu „copaci” mari de mahon în vestibul, ceea ce duce la rânduri de coloane din magazin, toate acoperite cu capiteluri foliate.,cu toate acestea, s-au făcut mult mai multe din juxtapunerea vârfului și a fundului acestei clădiri. Contrastul puternic dintre bază și suprastructură, între suprafața ornamentală și cea simplă, a fost fără precedent în lucrarea lui Sullivan. Unii au observat relația aparentă Bărbat / Femeie În această clădire ca o reflectare a naturii: procesul de inspirație, emoțional de proiectare – partea feminină – care dă naștere la ordonată, logică de lucru din masă și detaliu – partea masculină a procesului., Masculinul a fost echivalat cu rațional și intelectual (povestiri de top), iar femininul a fost echivalat cu organic și liric (povestiri inferioare). Indiferent dacă Sullivan avea în minte sau nu, demonstrează totuși complexitatea și sofisticarea ideilor lui Sullivan: să aducă dinamica aparent opusă într-un întreg coerent.ornamentul generos al lui Sullivan a fost adesea înțeles greșit, dar niciodată la fel de mult ca la începutul secolului al XX-lea., Desenele lui Sullivan nu erau în mod clar cele ale istoricismului din secolul al XIX-lea, dar opera sa a fost adesea plină de modă veche și a căzut din favoare. Moderniștii europeni care au încântat partea crocantă, curată și celulară a clădirii au fost adesea derutați și consternați de abundența de fontă de mai jos. În multe dintre comentariile din prima jumătate a secolului, ornamentul a fost redus ca irelevant și o rămășiță regretabilă a secolului al XIX-lea. Criticii moderniști s-au concentrat pe poveștile superioare ale magazinului Carson Pirie Scott și au respins cu totul ornamentul lui Sullivan.,

Sigfried Giedion, în extrem de influent Spațiu, de Timp și de Arhitectură (1941) a ignorat ceea ce părea să-l nefericit baza clădirii să laude sale superioare povești ca și cum acestea au fost elementele de construcție. Giedion a decupat de fapt o fotografie a clădirii pentru a omite atât cornișa, cât și nivelul solului, arătând doar cușca scheletică crocantă a poveștilor sale de mijloc. Mulți cititori, convinși că Sullivan era un adept al Bauhaus, au fost șocați în cursul unei vizite la Chicago de vederea ornamentului zvârcolitor de la intrarea sa.,cu toate acestea, magazinul Carson Pirie Scott de la Sullivan a influențat mulți ani Moderniștii europeni. Opera arhitectului German Erich Mendolsohn – cu colțurile rotunjite și modelarea orizontală, în bandă-demonstrează clar familiaritatea sa cu ea. Primul biograf al lui Sullivan, Hugh Morrison, în 1936, a spus că lucrarea lui Sullivan a prevestit noua arhitectură europeană. Și, mai târziu, a fost acceptat pe scară largă că Sullivan a fost inspirația și progenitorul pentru modernismul oțelului și sticlei din mijlocul secolului al lui Mies van der Rohe.,deși opera lui Sullivan a căzut în favoarea unei părți a secolului al XX-lea, el și arhitectura sa sunt ținute astăzi în cea mai mare atenție. Magazinul Carson Pirie Scott, odată ignorat în mare parte de istoricii arhitecturali, și-a luat locul de drept ca o capodoperă originală, o declarație îndrăzneață și culminantă a inimitabilului Louis Sullivan.