Antice timesEdit

stilul de munca este de acord să fie de cea Elenistică „Pergamene baroc”, care a apărut în limba greacă din Asia mică în jurul anului 200 Î. hr, și al cărui cel mai cunoscut, fără îndoială, lucrarea originală este Altarul Pergamon, datat c. 180-160 Î. hr., și acum în Berlin. Aici figura lui Alcyoneus este prezentată într-o poziție și situație (inclusiv șerpi) care este foarte asemănătoare cu cele ale lui Laocoön, deși stilul este „mai slăbit și mai sălbatic în principiile sale” decât altarul.,

executarea Laocoön este extrem de bine de-a lungul, și compoziția foarte atent calculate, chiar dacă se pare că grupul a suferit ajustări în cele mai vechi timpuri. Cei doi fii sunt destul de mici în comparație cu tatăl lor, dar acest lucru se adaugă impactului figurii centrale. Marmura albă fină folosită este adesea considerată a fi greacă, dar nu a fost identificată prin analiză.

PlinyEdit

În Pliniu sondajul de greacă și Romană de piatră sculptură în enciclopedică de Istorie Naturală (XXXVI, 37), el spune:

….,în cazul mai multor lucrări de foarte mare excelență, numărul de artiști care au fost angajate peste ei s-a dovedit un obstacol considerabil pentru faima de fiecare, nici un individ nu fi capabil de a captiva intreaga de credit, și ar fi imposibil să se atribuie în raport cu numele mai multor artiști combinate. Acesta este cazul Laocoön, de exemplu, în Palatul Împăratului Titus, O lucrare care poate fi privită ca preferabilă oricărei alte producții a artei picturii sau a statuarului., Este sculptată dintr-un singur bloc, atât figura principală, cât și copiii, și șerpii cu faldurile lor minunate. Acest grup a fost realizat în colaborare cu trei dintre cei mai eminenți artiști, Agesander, Polydorus, și Athenodorus, nativii din Rodos.

este general acceptat faptul că aceasta este aceeași lucrare ca și acum în Vatican. Acum se crede foarte des că cei trei Rodieni erau copiști, probabil dintr-o sculptură de bronz din Pergamon, creată în jurul anului 200 î.HR., Este demn de remarcat faptul că Pliniu nu abordează această problemă în mod explicit, într-un mod care sugerează că „o consideră originală”. Pliniu afirmă că a fost localizat în palatul împăratului Titus și este posibil să rămână în același loc până în 1506 (vezi secțiunea „Findspot” de mai jos). El afirmă, de asemenea, că a fost sculptat dintr-o singură bucată de marmură, deși lucrarea Vaticanului cuprinde cel puțin șapte piese interconectate., A tradus fraza de mai sus ca „in concert” (de consilii sententia) este considerată de unii ca referindu-se la comiterea lor, mai degrabă decât de artiști metoda de lucru, oferind în Nigel Spivey traducere: „la cererea consiliului proiectat un grup…”, ceea ce înseamnă că Spivey a fost comis de Titus, posibil chiar sfătuit de Pliniu printre alți savanți.,

aceleași trei artiști nume, deși într-o ordine diferită (Athenodoros, Agesander, și Polydorus), cu numele de părinții lor, sunt înscrise pe una dintre sculpturile de la vila lui Tiberius la Sperlonga (deși acestea pot precede său de proprietate), dar se pare că nu toate cele trei maeștri au fost aceleași persoane. Deși în linii mari similare în stil, multe aspecte ale executării celor două grupuri sunt drastic diferite, cu grupul Laocoon de calitate mult mai mare și finisaj.,

Unii cercetători folosit să cred că onorific inscripții găsite la Lindos în Rhodes datat Agesander și Athenodoros, înregistrate ca preoți, pentru o perioada de după 42 Î. hr., ceea ce face 42 de ani la 20 Î. hr. data cea mai probabilă pentru Laocoön grupului de creație. Cu toate acestea, inscripția Sperlonga, care oferă și părinților artiștilor, arată clar că cel puțin Agesander este un individ diferit de preotul cu același nume înregistrat la Lindos, deși foarte posibil înrudit., Este posibil ca numele să fi reapărut de-a lungul generațiilor, un obicei Rodian, în contextul unui atelier de familie (care ar fi putut include adoptarea unor tineri sculptori promițători). În total, opt „semnături” (sau etichete) ale unui Athenodoros se găsesc pe sculpturi sau baze pentru acestea, cinci dintre acestea din Italia. Unii, inclusiv cei de la Sperlonga, îl înregistrează pe tatăl său ca Agesander. Întreaga întrebare rămâne subiectul dezbaterii academice.,

RenaissanceEdit

grupul A fost descoperit în februarie 1506 în via Felice De Fredis; informați de fapt, Papa Iulius al II-lea, un entuziast clasicist, trimis de curtea de artiști., Michelangelo a fost chemat la site-ul de la descoperirea statuii imediat după descoperirea sa, împreună cu Florentin arhitectul Giuliano da Sangallo și unsprezece ani, fiul lui Francesco da Sangallo, mai târziu, un sculptor, care a scris un cont de peste șaizeci de ani mai târziu:

prima dată când am fost la Roma, când am fost foarte tânăr, papa s-a spus despre descoperirea unor foarte frumoase statui într-o vie, în apropiere de Santa Maria Maggiore. Papa a ordonat unuia dintre ofițerii săi să alerge și să-i spună lui Giuliano da Sangallo să meargă să-i vadă. Așa că a pornit imediat., Din moment ce Michelangelo Buonarroti a fost întotdeauna de găsit la casa noastră, tatăl meu l-a chemat și i-a atribuit însărcinarea mormântului Papei, tatăl meu a vrut să vină și el. M-am alăturat tatălui meu și am plecat. Am coborât până unde erau Statuile când imediat tatăl meu a spus: „Acesta este Laocoön, pe care Pliniu îl menționează”. Apoi au săpat gaura mai largă pentru a putea scoate statuia. De îndată ce a fost vizibil, toată lumea a început să deseneze (sau „a început să ia prânzul”), în tot acest timp vorbind despre lucruri străvechi, discutând și despre cele din Florența.,

Julius dobândit grup pe 23 Martie, oferindu De Fredis un loc de muncă ca un scrib precum și veniturile vamale la una din porțile Romei. Până în August, grupul a fost plasat pentru vizionare publică într-o nișă din peretele noii grădini Belvedere de la Vatican, acum parte a Muzeelor Vaticanului, care consideră acest lucru drept începutul istoriei lor. Încă nu avea nici o bază, care nu a fost adăugată până în 1511, și din diverse amprente și desene din momentul în care fiul mai mare pare să fi fost complet detașat de restul grupului.,în iulie 1798 statuia a fost dusă în Franța în urma cuceririi franceze a Italiei, deși piesele de schimb au fost lăsate la Roma. A fost expusă când noul Musée Central des Arts, mai târziu Musée Napoléon, s-a deschis la Luvru în noiembrie 1800. A fost anunțat un concurs pentru piese noi pentru a completa compoziția, dar nu au existat înregistrări. Unele secțiuni de tencuială de François Girardon, de peste 150 de ani, au fost folosite în schimb., După înfrângerea lui Napoleon în Bătălia de la Waterloo din 1815 cele mai multe (dar nu toate) de opere de artă jefuite de francezi au fost returnate, iar Laocoön a ajuns la Roma în ianuarie 1816.

RestorationsEdit

Când statuia a fost descoperit, Laocoön mâna dreaptă a lui lipsea, împreună cu o parte din mana de un copil și brațul drept al celuilalt, și diverse secțiuni de șarpe. Fiul mai mare, din dreapta, a fost detașat de celelalte două figuri., Vârsta altarului folosit ca scaun de Laocoön rămâne incertă. Artiștii și cunoscătorii au dezbătut modul în care trebuie interpretate părțile lipsă. Michelangelo a sugerat că brațele drepte lipsă au fost inițial îndoite înapoi peste umăr. Alții, însă, au crezut că este mai potrivit să arate brațele drepte întinse spre exterior într-un gest eroic.potrivit lui Vasari, în jurul anului 1510, Bramante, arhitectul Papei, a organizat un concurs informal între sculptori pentru a face înlocuirea brațelor drepte, care a fost judecat de Raphael și câștigat de Jacopo Sansovino., Câștigătorul, în poziție întinsă, a fost folosit în copii, dar nu atașat la grupul original, care a rămas așa cum a fost până în 1532, când Giovanni Antonio Montorsoli, un elev al lui Michelangelo, a adăugat său chiar mai direct versiunea de Laocoön e întinse brațul, care a rămas în vigoare până în timpurile moderne. În 1725-27 Agostino Cornacchini adăugată o secțiune pentru fiul cel mic brațul lui, și după 1816 Antonio Canova a pus ordine în grup după întoarcerea lor de la Paris, fără a fi convins de corectitudinea completările dar care doresc să evite o controversă.,

În 1906 Ludwig Pollak, arheolog, dealer de artă și director al Museo Barracco, a descoperit un fragment dintr-o marmură brațul într-un șantier de construcții din Roma, aproape de locul unde grupul a fost găsit. Observând o asemănare stilistică cu grupul Laocoön, el a prezentat-o Muzeelor Vaticanului: a rămas în depozitele lor timp de o jumătate de secol., În 1957, muzeul a decis că acest braț-îndoit, așa cum sugerase Michelangelo-a aparținut inițial acestui Laocoön și l-a înlocuit. Potrivit lui Paolo Liverani: „remarcabil, în ciuda lipsei unei secțiuni critice, îmbinarea dintre trunchi și braț a fost garantată de o gaură de găurit pe o piesă care s-a aliniat perfect cu o gaură corespunzătoare pe cealaltă.în anii 1980 statuia a fost demontată și reasamblată, din nou cu brațul Pollak încorporat. Porțiunile restaurate ale brațelor și mâinilor copiilor au fost îndepărtate., În cursul dezasamblării, a fost posibil să se observe pauze, butași, cepuri metalice și găuri de dibluri, ceea ce a sugerat că în antichitate, o grupare piramidală mai compactă, tridimensională a celor trei figuri a fost folosită sau cel puțin avută în vedere. Potrivit lui Seymour Howard, atât grupul Vatican, cât și sculpturile Sperlonga „arată un gust similar pentru organizarea picturală deschisă și flexibilă, care a cerut piercing pirotehnic și s-a împrumutat la schimbări la fața locului și în situații noi”., Mai deschide, planographic compoziția de-a lungul unui avion, utilizate în restaurarea Laocoön grup, a fost interpretat ca „se pare că rezultatul de serie reworkings de Roman Imperial precum și Renascentiste și moderne meșteșugari”. O reconstrucție diferită a fost propusă de Seymour Howard, pentru a da „o compoziție piramidală mai coezivă, cu aspect baroc și diagonală”, prin întoarcerea fiului mai mare la 90°, cu spatele în partea laterală a altarului și privind spre privitorul frontal, mai degrabă decât spre tatăl său. Alte sugestii au fost făcute.