monotematic expositionsEdit
não é necessariamente o caso de a mudança para a chave dominante na Exposição ser marcada por um novo tema. Haydn, em particular, gostava de usar o tema de abertura, muitas vezes de forma truncada ou alterada de outra forma, para anunciar a mudança para o dominante, como no primeiro movimento de sua Sonata Hob. XVI No. 49 Em E♭ major. Mozart também ocasionalmente escreveu tais exposições: por exemplo, na Sonata para Piano K. 570 ou no Quinteto de cordas K. 593., Tais exposições são muitas vezes chamadas monotemáticas, o que significa que um tema serve para estabelecer a oposição entre chaves tônicas e dominantes. Este termo é enganador, uma vez que a maioria dos trabalhos “monotemáticos” têm vários temas: a maioria dos trabalhos assim rotulados têm temas adicionais no segundo grupo de assuntos. Raramente, como no quarto movimento do Quarteto de cordas de Haydn em B♭ major, Op. 50, No. 1, compositores fizeram a turnê de force de escrever uma exposição completa de sonata com apenas um tema. Um exemplo mais recente é a Sinfonia nº 2 de Edmund Rubbra.,
O fato de que as chamadas exposições monotemáticas geralmente têm temas adicionais é usado por Charles Rosen para ilustrar sua teoria de que o elemento crucial da forma de sonata clássica é algum tipo de dramatização da chegada do dominante. A utilização de um novo tema foi uma forma muito comum de o conseguir, mas outros recursos, tais como mudanças de textura, cadências salientes, etc., também foram aceites na prática.,
exposições que modulam para outros keysEdit
a chave do segundo sujeito pode ser algo diferente do dominante (para um movimento de sonata de modo maior) ou relativamente maior (para um movimento de chave menor). Uma segunda opção para movimentos de forma de sonata de modo menor era modular para o dominador menor; esta opção, no entanto, rouba a estrutura de sonata do espaço de alívio e conforto que um segundo tema de modo maior traria, e foi, portanto, usado principalmente para um efeito Sombrio, Sombrio, como Beethoven fez com alguma frequência.,mais ou menos a meio de sua carreira, Beethoven também começou a experimentar outras relações tonais entre o tónico e o segundo grupo. A prática mais comum, para Beethoven e muitos outros compositores da Era Romântica, era usar o mediante ou submediante, ao invés do dominante, para o segundo grupo. Por exemplo, o primeiro movimento da sonata “Waldstein”, em Dó Maior, modula para a Mediante e maior, enquanto o movimento de abertura da sonata “Hammerklavier”, em B♭ major, modula para o submediante g maior, e Quarteto de cordas No., 13 na mesma chave Modulando para a chave submediante achatada de G♭ major. Tchaikovsky também implementou esta prática no último movimento de sua Sinfonia nº 2; o movimento é em C maior e modula para o submediante achatado a♭ major. The young Chopin even experimented with expositions that do not modulate at all, in the opening movements of his Piano Sonata No. 1 (remaining in C minor throughout) and his Piano Concerto No. 1 (moving from E minor to E major).,Beethoven também começou a usar o submediante maior com mais frequência em movimentos de sonata de chave menor, como nos primeiros movimentos da Sinfonia No. 9, Sonata De Piano No. 32, e quartetos de cordas No. 11 e No. 15. Este último caso transpõe a segunda repetição da sua exposição por um quinto, começando pelo menor dominante (em vez do tónico) e terminando no maior mediante (em vez do submediante). The first movement of Richard Strauss’s Symphony No., 2, em Fá menor, modula para o submediante d♭ menor, assim como os primeiros movimentos menores do primeiro Sonata clarinete de Brahms e quinteto de piano; todos os três trabalhos equilibram este terço para baixo, movendo-se para o mediante principal (a♭ major) para a chave do segundo movimento.raramente, um movimento em forma de sonata de modo maior modula-se para uma chave menor para a Segunda Área de assunto, como o menor mediante (Beethoven Sonata Op. 31/1, i), o menor relativo (primeiros movimentos do Concerto triplo de Beethoven e do Trio de piano Brahms No. 1) ou mesmo o menor dominante (Brahms Piano Concerto No. 2, i)., Em tais casos, o segundo tema muitas vezes retornará inicialmente no Tonico menor na recapitulação, com o modo principal restaurado mais tarde.
durante o período romântico tardio, também foi possível modular para áreas tonais remotas para representar divisões da oitava. No primeiro movimento da Sinfonia nº 4 de Tchaikovsky, o primeiro grupo de assuntos é o tônico menor, mas modula para G♯ menor e depois para b maior para o segundo grupo de assuntos. A recapitulação começa em D menor e modula para f maior, e volta para o paralelo F menor para a coda.,também no período romântico tardio, foi possível para um movimento de forma sonata de menor importância modular para o dominante maior, como nos primeiros movimentos da Sinfonia n. º 1 de Tchaikovsky e da Sinfonia n. º 4 de Brahms. Outra possibilidade para os movimentos da forma sonata menor-chave foi modular para o menor mediante, como no primeiro movimento da Sinfonia n. º 1 de Brahms; o segundo grupo de assuntos começa no relativo e♭ maior e, em seguida, vai para o mediant paralelo e♭ menor.a exposição não precisa ter apenas duas áreas-chave., Alguns compositores, mais notavelmente Schubert, compuseram sonata com três ou mais áreas-chave. O primeiro movimento do Quarteto de Schubert em D menor, D. 810 (“a morte e a donzela”), por exemplo, tem três áreas chave e temáticas separadas, Em D menor, f maior e um menor. Similarmente, o Concerto para Piano de Chopin em Fá menor usa Fá menor, a♭ maior e C menor na exposição do primeiro movimento. Em ambos os casos, a transição é i-III-v, uma elaboração do esquema menor de usar I–III ou I-v., Este não é o único esquema, no entanto: o movimento de abertura de Schubert Sonata para Violino em sol menor, D. 408, usa o esquema i–III–VI, e o movimento de abertura de Schubert Sinfonia Nº 2 em Bb maior, D. 125, usa o esquema I–IV–V. Um exemplo extremo é o final Schubert Sinfonia Nº 6, D. 589, que tem um seis-tecla de exposição (C maior, Um♭ maior, fá maior, lá maior, E♭, e G maior), com um novo tema para cada chave.
modulações dentro do primeiro grupo de assuntos
o primeiro grupo de assuntos não precisa estar inteiramente na chave tônica., Nas exposições mais complexas de sonata pode haver breves modulações para chaves bastante remotas, seguidas pela reafirmação do tônico. Por exemplo, o Quinteto de cordas de Mozart em C, K. 515, visita C menor e d♭ maior como cromatismo dentro do primeiro grupo de temas maior, antes de finalmente se mover para D maior, o dominante do major dominante (g maior), preparando o segundo grupo de Temas no dominante. Muitos trabalhos de Schubert e compositores posteriores utilizaram ainda mais convoluções harmônicas. In the first subject group of Schubert’s Piano Sonata in B♭, D., 960, por exemplo, o tema é apresentado três vezes, em B major major, Em G♭ major, e então novamente em B♭ major. O segundo grupo de temas é ainda mais abrangente. Ele começa em F♯ minor, se move para um major, em seguida, através de B♭ major para F major.
Recapitulations na “chave errada”Editar
Na recapitulação da seção, a chave do assunto primeiro grupo podem estar em uma chave diferente de tônico, na maioria das vezes na subdominante, conhecido como “subdominante recapitulação”. In some pieces by Haydn and Mozart, such as Mozart’s Piano Sonata No. 16 in C, K. 545, or the finale of his String Quartet No., 14 Em G, K. 387, o primeiro grupo de assuntos será no subdominante e, em seguida, modular de volta para tônico para o segundo grupo de assuntos e coda. Schubert foi um proeminente usuário da subdominante de recapitulação; ele aparece, por exemplo, nos movimentos de abertura de suas Sinfonias N.º 2 e N.º 5, bem como os de suas sonatas para piano D 279, D 459, D 537, D 575, bem como o final da D 664. Às vezes este efeito também é usado para reprises falsas na “chave errada” que são logo seguidas pela recapitulação real no tônico, como no primeiro movimento do quarteto Haydn Op. 76 no., 1 in G (false reprise in the subdominant), or the finale of Schubert’s piano sonata in A, D 959 (false reprise in the major submediant). Um caso especial é a recapitulação que começa no Tonico menor, por exemplo no movimento lento do quarteto de Haydn Op. 76 No. 4 em e♭, ou o movimento de abertura da Sinfonia No. 47 de Haydn em sol maior., No período Clássico, a subdominante é a única possível substituto para a tônica nesta posição (porque qualquer outra tecla precisaria de resolução e teria de ser introduzida como uma falsa reprise no desenvolvimento), mas com a erosão da distinção entre a sharp e a televisão direções e a mistura de tons áreas verdadeiro recapitulations início em outras chaves, tornou-se possível após a volta de 1825.
também é possível para o primeiro grupo de assuntos começar em tônico (ou uma chave que não tônica), modular para outra chave e, em seguida, voltar para tônico para o segundo grupo de assuntos., No final da versão original de 1872 da Sinfonia nº 2 de Tchaikovsky, o primeiro grupo de assuntos começa no Tonico c maior, modula para E♭ major, em seguida, através de E major, e, em seguida, modula de volta para tonic para o segundo grupo de assuntos e coda. E no último movimento da Sinfonia n. º 9 de Schubert em Dó Maior, o primeiro grupo de assuntos está no mediano achatado e♭ major, modula para o subdominante f maior e, em seguida, de volta à tônica para o segundo grupo de assuntos e coda., Também é possível ter o segundo grupo de assuntos em uma chave diferente do tônico, enquanto o primeiro grupo de assuntos está na chave de casa. Por exemplo, no primeiro movimento de Richard Strauss Sinfonia Nº 2 em fá menor, a recapitulação começa com o primeiro sujeito do grupo no tônico, mas modula para o mediant Um♭ maior para o assunto segundo grupo antes de modulação de volta para fá menor para a coda. Outro exemplo é o primeiro movimento da Sinfonia nº 9 de Dvorak., A recapitulação começa no tônico e menor para o primeiro grupo de assuntos, mas o segundo grupo de assuntos modula para G-sharp menor, em seguida, através de a-flat major antes de modular de volta para a chave tônica para a coda., Romântico funciona mesmo apresentar progressiva tonalidade na sonata forma: por exemplo, o segundo movimento de “Quase-Fausto’ de Charles-Valentin Alkan Grande sonate “Les quatre âges” é em ré♯ menor, e enquanto a exposição viaja de D♯ para as principais subdominante G♯ principais, a recapitulação começa novamente em ré♯ menor e termina na relativa maior F♯ principais, e permanece lá até o fim do movimento., Tal esquema pode ter sido construído para se conformar com a natureza programática do movimento, mas também se encaixa bem com a propensão romântica para começar um trabalho em tensão máxima e diminuir a tensão depois, de modo que o ponto de estabilidade final não é alcançado até o último momento possível. (Além disso, a identificação de uma chave menor com a sua maior relativa é comum no período romântico, suplantando a identificação clássica anterior de uma chave menor com a sua maior paralela.,)
recapitulationsEdit
in some pieces in sonata form, in the recapitulation, the first subject group is omitted, leaving only the second subject group, like the second movement of Haydn’s Sonata Hob. XVI / 35, bem como os movimentos de abertura da Sonata para Piano No. 2 e No. 3 de Chopin. Também é possível que o primeiro grupo de temas seja ligeiramente diferente em comparação com a exposição, como o quarto movimento da Sinfonia nº 9 de Dvorak., Outro exemplo ocorre no final do quarteto de cordas de Mozart KV 387, onde a abertura do primeiro grupo de assuntos é cortada, e no quinteto KV 515, onde uma parte posterior do primeiro grupo de assuntos é cortada. Por outro lado, também é possível que os grupos de temas sejam invertidos em ordem, como o quarto movimento da Sinfonia Nº7 de Bruckner, ou o primeiro movimento da sonata para piano de Mozart em D maior, KV 311. Também é possível que o segundo grupo de assuntos seja omitido,como o quarto movimento da Sinfonia no., 5, bem como o segundo movimento do Quarteto de cordas nº 9 de Beethoven. A melodia do segundo grupo de temas pode ser diferente em comparação com a exposição, como a Sinfonia nº 44 de Haydn. Tal ajuste melódico é comum em formas sonata de chave menor, quando o modo do segundo assunto precisa ser alterado, por exemplo no movimento de abertura da serenata de vento de Mozart KV 388.,
As recapitulações parciais às vezes recapitulam brevemente o segundo tema na chave tônica no final do primeiro tema como um “falso começo”, antes da transição chegar, que então a transição leva ao segundo tema real no tônico antes da seção de fechamento. Um exemplo ocorre no primeiro movimento da Sonata Hob para piano de Haydn. XVI-23.,ocasionalmente, especialmente em algumas obras românticas, a forma sonata se estende apenas até o final da exposição, em que ponto a peça transita diretamente para o próximo movimento em vez de uma seção de desenvolvimento. Um exemplo é o Concerto para violino nº 2 Em D menor de Henryk Wieniawski. Outro exemplo é o Concerto para violino de Fritz Seitz para estudantes, onde tal forma de sonata truncada é usada ostensivamente para cortar o comprimento dos primeiros movimentos., Às vezes, o terceiro movimento de tais obras é a recapitulação do primeiro movimento (um exemplo é o concerto de trompa de Franz Strauss em C menor), tornando todo o trabalho efetivamente um sonata de movimento único.
alguns movimentos lentos clássicos envolvem um tipo diferente de truncamento, no qual a seção de desenvolvimento é substituída por uma retransição curta. Isto ocorre nos movimentos lentos dos quartetos KV 387, KV 458, KV 465, KV 575 e KV 589 de Mozart., Também é comum em aberturas, ocorrendo por exemplo na abertura de Mozart para Le nozze di Figaro, ou na abertura de Rossini para Il barbiere di Siviglia. Isto é distinto de um desenvolvimento curto, como no movimento de abertura da Sonata para violino de Mozart em G maior, KV 379.