Le strategie di illuminazione artificiale che sembrano più “naturali” duplicano gli stessi indizi di pattern di contrasto visti su oggetti 3D in varie condizioni di illuminazione., Una tipica configurazione di illuminazione da studio consisterà in una sorgente di riempimento per controllare il tono dell’ombra, una singola luce frontale per creare gli indizi di modellazione dell’evidenziazione sulla parte anteriore degli oggetti rivolti verso la fotocamera sulle ombre illuminate dal riempimento, una o più luci rim/accento per creare la separazione tra primo piano e sfondo e una o più luci di sfondo per controllare il tono dello sfondo e la separazione tra esso e il primo piano.

Ci sono due differenze significative tra l’illuminazione naturale e le fonti artificiali., Uno è il carattere del riempimento e l’altro è un calo di intensità più rapido. In natura lucernario riempimento è omnidirezionale e di solito più luminoso dall’alto. Quella caratteristica “avvolgente” è difficile da duplicare con una fonte artificiale direzionale. In una posizione studio fisso è possibile rimbalzare riempimento all’indietro da una parete bianca per inondare lo spazio con luce riflessa indiretta simile a come il sole riflette l’atmosfera. Un altro modo è quello di integrare una fonte di riempimento dalla direzione della fotocamera con riflettori posizionati vicino ai lati del soggetto in primo piano.,

La Legge del Quadrato inverso descrive il modo prevedibile in cui una sorgente luminosa puntiforme irradia e cambia di intensità con la distanza. Quando la distanza da una sorgente raddoppia, l’area dell’impronta di luce aumenta di un fattore quattro, il quadrato ^2 della distanza. Poiché lo stesso numero di fotoni si sviluppa su quattro volte l’area quando la distanza è raddoppiata, l’intensità in qualsiasi punto sarà 1/ distanza ^2 o 1/4 della forza., Le sorgenti luminose fotografiche non sono sorgenti luminose puntiformi, quindi la legge non si applica rigorosamente, ma spiega perché la distanza delle fonti artificiali influenza il carattere dell’illuminazione e le strategie di illuminazione in modi non visti in natura.

Secondo la legge del quadrato inverso (l’intensità è inversamente proporzionale alla distanza al quadrato) se la distanza di una sorgente luminosa viene modificata nei seguenti incrementi di distanza 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 45, 64 l’intensità diminuirà di un f / stop. Si noti che ogni passaggio cambia dalla radice quadrata di 2., In termini pratici, significa che se una faccia in un ritratto di gruppo si trova a 4 metri dalla luce” chiave ” e un’altra a 5,6 m di distanza, la faccia più lontana dalla luce sarà una f/stop più scura. In un ritratto all’aperto di un gruppo di 200 persone scattate in una giornata nuvolosa, l’illuminazione di tutti i volti sarà uguale. Lo stesso gruppo fotografato all’interno sarebbe molto più difficile da illuminare in modo uniforme., La strategia più semplice che richiede il minimo equipaggiamento flash sarebbe quella di superare il gruppo con la fotocamera, farli guardare in alto e far rimbalzare l’illuminazione dal soffitto così, come una giornata nuvolosa, ogni volto è il più equidistante possibile alla fonte apparente della luce.,

Anche qualcosa di semplice come un ritratto di testa e spalle deve tenere conto della caduta del quadrato inverso ponendo la parte anteriore del viso del soggetto più vicino o più vicino alla luce “chiave” rispetto alla spalla o a qualsiasi altra parte del corpo se l’obiettivo è quello di rendere la parte anteriore del viso il punto focale più fortemente contrastante su uno La posizione della sorgente di riempimento rispetto al viso influenzerà anche se l’ombra del naso è il più leggero (quando il riempimento è centrato vicino alla fotocamera) più scuro (quando il riempimento è posizionato di lato) uno sul viso., La distanza della chiave e le fonti di riempimento al viso influenzeranno la velocità con cui le ombre passano dalla luce allo scuro sul viso.