Les stratégies D’éclairage artificiel qui semblent les plus « naturelles » reproduisent les mêmes indices de contraste observés sur des objets 3D dans diverses conditions d’éclairage., Une configuration d’éclairage de studio typique consistera en une source de remplissage pour contrôler la tonalité de l’ombre, une seule lumière frontale pour créer les indices de modélisation de la surbrillance sur le devant des objets faisant face à la caméra sur les ombres que le remplissage illumine, une ou plusieurs lumières de bordure/accent pour créer une séparation entre le premier plan et l’arrière-plan, et une ou plusieurs lumières de fond pour contrôler la tonalité de l’arrière-plan et la séparation entre celui-ci et le premier plan.
Il existe deux différences significatives entre l’éclairage naturel et les sources artificielles., L’un est le caractère du remplissage et l’autre est une baisse plus rapide de l’intensité. Dans la nature, le remplissage du puits de lumière est omnidirectionnel et généralement plus lumineux d’en haut. Cette caractéristique « enveloppante » est difficile à dupliquer avec une source artificielle directionnelle. Dans un emplacement de studio fixe, il est possible de rebondir vers l’arrière sur un mur blanc pour inonder l’espace de lumière réfléchie indirecte similaire à la façon dont le soleil se reflète sur l’atmosphère. Une autre façon est de compléter une source de remplissage de la direction de la caméra avec des réflecteurs placés près des côtés du sujet de premier plan.,
la loi du carré Inverse décrit la manière prévisible dont une source lumineuse ponctuelle rayonne et dont l’intensité change avec la distance. Comme la distance d’une source double, l’aire de l’empreinte de la lumière augmente d’un facteur quatre, le carré ^2 de la distance. Parce que le même nombre de photons sont répartis sur quatre fois la surface lorsque la distance est doublée, l’intensité en tout point sera 1/ distance ^2 ou 1/4 de la force., Les sources lumineuses photographiques ne sont pas des sources lumineuses ponctuelles, de sorte que la loi ne s’applique pas strictement, mais elle explique pourquoi la distance des sources artificielles affecte le caractère de l’éclairage et des stratégies d’éclairage d’une manière que l’on ne voit pas dans la nature.
selon la loi inverse-carrée (l’intensité est inversement proportionnelle à la distance au carré) si la distance d’une source lumineuse est modifiée par les incréments de distance suivants 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 45, 64 l’intensité diminuera d’un f/stop. Notez que chaque étape change par la racine carrée de 2., En termes pratiques, cela signifie que si un visage dans un portrait de groupe est à 4 mètres de la lumière « clé » et un autre est à 5,6 m, le visage le plus éloigné de la lumière sera un F/stop plus sombre. Dans un portrait en plein air d’un groupe de 200 personnes prises par un jour couvert, l’éclairage de tous les visages sera égal. Le même groupe photographié à l’intérieur serait beaucoup plus difficile à éclairer uniformément., La stratégie la plus simple nécessitant le moins d’équipement flash serait de se placer au-dessus du groupe avec la caméra, de les faire lever les yeux et de faire rebondir l’éclairage sur le plafond afin que, comme un jour couvert, chaque visage soit aussi équidistant que possible de la source apparente de la lumière.,
même quelque chose d’aussi basique qu’un portrait de la tête et des épaules doit prendre en compte la chute inverse-carrée en posant le devant du visage du sujet aussi près ou plus près de la lumière « clé » que l’épaule ou toute autre partie du corps si le but est de faire du devant du visage le point La position de la source de remplissage par rapport au visage affectera également si l’ombre du nez est la plus claire (lorsque le remplissage est centré près de la caméra) la plus sombre (lorsque le remplissage est placé sur le côté) sur le visage., La distance des sources de clé et de remplissage au visage affectera la vitesse à laquelle les ombres passent de la lumière à l’obscurité sur le visage.